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Go to hell，2007 - [life]
2007-12-31
对于即将过去的这一年，我只想说，请你滚得越远越好。
对我来说，死神的阴影笼罩了这一年。亲人，同学，朋友，甚至喜欢的作家，有被自然规律带走的，有被飞来横祸夺去的。太多了，我受不了。我想找一处无人的荒野大吼。
学业无成，工作无着，在年末压得心头发慌。当然，这一天总是要来的，那么希望这样的状态快点过去吧。
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《第一死罪》&《第二死罪》 - [mystery]
2007-10-25
The First Deadly Sin + The Second Deadly Sin，by Lawrence Sanders
《第一死罪》在MWA（美国推理作家协会）所评选的百大推理小说榜单上位列第52名，虽说此榜单因过于博爱（不仅兼顾古典硬汉间谍惊悚等多个流派而且还将推理小说的外延扩大到了教父、毛姆以及陀斯妥耶夫斯基orz）而对于今时今日的读者缺乏实际的参考价值，但至少就难得出彩的警察程序小说这一块而言，能在此榜单中占据一席之地，已属殊为不易。
《第一死罪》的题材就如今而言实在算不得新鲜——变态杀手一再犯案，警探锲而不舍最终擒凶……此类主题在欧美的畅销侦探小说中，可谓汗牛充栋。然而Lawrence Sanders这部创作于1973年的作品，迄今读来仍富有鲜活的磁力。所谓“第一死罪”，即是七宗罪中的头一条“骄傲”。因自恋而杀人的连环杀手，不说是绝无仅有，起码也是耸人听闻。由是，推理小说必备的两大线索——机会与动机，在这里就缺乏了从动机上入手的可行性。这却也使得狄雷尼探长得以将机会这条路径发挥到极限——在暂时休假期间，发动一干与警界绝缘的业余人士，以最原始的排查方法，步步逼近隐身雾中的凶手；当复职之后，又能调动起警界的丰富资源及效率，迅速出击一举制胜。优秀的警察程序小说能将枯燥的查案过程写得引人入胜乃至妙趣横生，《第一死罪》做到了这一点，而且很出色——如果说迈克尔·康奈利笔下的哈里·博斯是一个每每需要和体制搏斗来获取空间的警察的话，那么狄雷尼则是一个善于在体制内腾挪的警察，知道怎样可以在不碰得头破血流的情况下觅得解决问题的捷径（当然这也和Sanders的小说中总不缺好人，而康奈利笔下的警界更为灰暗有关）。
《第一死罪》刻画了一个让人极其难忘的凶手——尽管这人是凶手这一点完全没有被作为一个关键悬念来处理，而是大大咧咧地摆在读者眼前。唐诺的分析可谓精妙之至：“自恋是个直言不讳的用词，自我恋爱、绝望无比的爱上自己，再没剩余再没力气分一点给他人了，注定得孤独。它因此和自私长得很像，但内在的情感基础大不相同。我们晓得，恋爱其实是无私的、奉献的，把全世界所有的好东西都捧到所爱的人跟前，这里，要命的只是，这个人偏偏是自己，他无私的、奉献的对待自己，匍匐在自己脚前愿意为自己一死，因此，它遂远比自私悲伤可同情，像染上某种不愈的疾病，可另一方面它也远比自私更执拗更不可商量更“自私”。自私的人通常理性计算，自恋的人却高热而且狂暴；自私的人个个胆小怕死，自恋的人却明显有自毁的倾向，如同所有的恋爱中人，他真正惧怕的是苍老（意即身体恋爱功能的一夕丧失）而非死亡，事实上，他往往就把死亡握在手上时时拂拭，千方百计找机会用它递送出它，死亡是武器，也像《圣经》里贫穷寡妇手中那两枚小钱，是最后也最神圣的礼物。 ” 这个凶手因骄傲而挥动屠刀，最终也被狄雷尼掐住这条命脉而走上绝路。狄雷尼，毋宁说是作者Sanders本人，对于法律似有一种潜在的不信任，是以每当凶手现形、穷途末路之际，将其绳之以法并非他的首选——无论骄傲还是贪婪，犯了什么罪，就用这条罪终结他。《第一死罪》如此，《第二死罪》亦如是。
《第二死罪》没有延续《第一死罪》凶手警察双线并行最后合拢的路径，而是回到了传统推理小说的案发－调查－结案这种方式上来，篇幅上也仅有前一部的百分之六十左右，就主题而言，“贪婪”作为一种动机，比起“骄傲”来说也显然过于普通，加上调查方式不像前作那么有趣，基本是按部就班，尽管有“几个嫌疑人谁才是真凶”这样的主线悬念，但凶手的手法并不高明，几个嫌疑人中要看出谁是innocent的也其实相当容易，所以综合起来给人的感觉，《第二死罪》便不似《第一死罪》那般出彩。不过狄雷尼洞悉人心的能力，以及出色的办案技巧，在这一部中并未被埋没。《第一死罪》的焦点在于凶手，《第二死罪》的焦点则在于死者，以其为核心，Sanders刻画了一个“倒金字塔”型艺术界众生相，令人犹为印象深刻。
Sanders一方面抱持着对法律的不信任，另一方面对人性本善则还是保有相当美好的希冀，所以在这两部作品中几乎看不到几个真正意义上的恶人，虽有凶案，却无血腥，反倒是温情、默契和理解无处不在。他的文笔亦相当流畅，节奏利落，人物刻画出色，可读性甚高。颇值一提的是这两部作品的译者功力不俗，译笔文采盎然，不乏行云流水的片断，好作品配上好译文，于读者而言实属幸事（不过在《第二死罪》中也有个别对话中文采修饰用得过多，乃至有些超出角色的身份了）。总体上，这两部作品算是近来烦闷中难得的阅读惊喜了。
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《蜘蛛男孩》（Anansi Boys） - [fantasy]
2007-09-03
“一本魔幻恐怖惊悚鬼魅浪漫喜剧的家庭史诗”。
如果作者不是尼尔·盖曼，对披着这种华丽丽宣传语的书我一般会转身走开。看完以后头一个想法——半价买到这书真是太值了。
比起《美国众神》，《蜘蛛男孩》更似一则小品，少了厚重和冷峻，轻盈的幽默和趣味贯穿始终。主题也不像《美国众神》那样或可有种种高深的解读；一个能让人一气读下来并时时忍俊不禁的好故事，就是这样了。
故事梗概十分简单：过着普通生活的胖查理（其实不算胖）无意中得知他的父亲是众神之中最为狡黠的蜘蛛神安纳西，而且他有个从未谋面的哥哥继承了父亲的神力。胖查理找到了这个哥哥“蜘蛛”，从此生活发生了天翻地覆的变化……接下去就是阴谋与爱情、背叛与救赎……神迹与现实交织穿行，险象环生而温情脉脉。和《美国众神》一样，Neil Gaiman在《蜘蛛男孩》中穿插了大量鲜为人知的非洲裔民族传说，在他的笔下，神话和现实从来就不是天上地下的两个体系，也许一眨眼，一回眸，世界的边缘就模糊起来，你不知道自己在何时何处迈过了界线，也或许，从来不存在这样的界线。
《蜘蛛男孩》的故事主线离不开蜘蛛神的狡黠机敏，以此为基调，从运用的语言到内容本身，Neil Gaiman挥洒着他那用不完的机锋——卸下《美国众神》的宏大主旨后，在这样一则小品中，NG的才情恣肆显得犹为容易被人理解且笑纳，冷幽默也冷得恰到好处，而不像《好兆头》中那样近乎炫耀似的掉书袋和耍贫嘴。
然而NG多面手的特质不会因为故事相对的“小”而有所偏废，读者依然可以在这本书中找到他们所感兴趣的种种——讽喻，宗教，巧合，亲情，爱情，悬疑……当我知道“一本魔幻恐怖惊悚鬼魅浪漫喜剧的家庭史诗”这个概括并非出自国内出版社的拙劣宣传，而是NG本人亲书的时候，忍不住又一次捧腹——随后惊讶地发现，还真是蛮贴切的……
另，封面设计非常不俗。
这个故事有点像《大鱼》，魔幻和现实在亲情中相糅。故事始于平凡，终于平凡，然则一切都已和最初不同。合上书页，不禁很期待自己的生活也会突然降临这样的惊险和激情。
然而看见院子里爬过一只大蜘蛛，还是会哆嗦一阵。
所以只能是钻进字里行间去做白日梦了。
也正因为这样小说才格外有阅读的价值。
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The Curse of The Bronze Lamp—— “小姐不见了” - [mystery]
2007-09-03
The Curse of The Bronze Lamp，by Carter Dickson（John Dickson Carr），1945
很好读的一本，所以阅读进度很快。作品核心诡计为两次不可能消失——从埃及回英国的Lady Helen手持古墓中出土的一盏青铜神灯，在他人的注视走入自家大门，却从此离奇消失不见；几天后她的父亲也在开车进入家门后人间蒸发……真的是青铜神灯的诅咒作祟，还是另有隐情呢？
本作的故事主线简明，布局不大，不可能消失诡计在今天看来，稍显简单，猜出其中奥妙并不困难。围绕如何消失、为什么消失的若干问题，JDC成功设计了一个比较完善的plot，角色各安其位，伏笔合情合理。全书的气氛描写甚为出色，不乏惊悚而紧凑的精彩片段。对男主角的心理刻划也甚为动人。
HM在本作中的推理思路较为明晰连贯，虽然比不上The Judas Window那种无懈可击的逻辑，但个人认为比The Plague Court Murders当中的跳跃式推理还是要显得令人信服不少。最好玩的是HM在破案过程中自己玩了一段疑似失踪，令Chief Inspect Masters心急火燎
HM的胸有成竹和Masters的风风火火相映成趣，很有喜剧效果，加上气氛、心理等出彩的描写，本作的可读性甚强，相形之下那并不特别华丽的消失手法，反倒并非最令人回味的了。
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The Plague Court Murders - [mystery]
2007-09-03
总算看完了……前后拖拖拉拉看看停停一个多月。年初入手的5本原版carr当中，这本是最旧的，火车上带来带去，背包里拿进拿出，当看到真凶落网的时候，封面和封底的独立运动终于先后成功了
一本推理小说的阅读战线拖得太长，委实不是好事。本来完整的情节被不连贯的阅读过程强行肢解，特别是作为英文原版而言，每次拿起都需要一点进入状态的调适时间，如此下来不仅免不了忽视很多细微环节，而且对行文间的气韵也感觉迟钝很多。这一本就是这样，HM的初登场作，本来是相当精彩的作品，因为最近状态不佳，以及阅读过程的支离破碎而没有带来期望中的惊喜。
恐怖气氛+诡异传说+完美密室，这是多么典型的一本Carr式作品啊～然则，在读过的这些carr作品中，这一本倒是我对整体布局的把握最接近真相的一次，不仅完全猜到凶手，连plot的全貌也看得七七八八。。。基本上除了第一起案件的核心手法颇感惊讶之外，其他没有特别意外的地方。这个手法似乎也被后来者沿用过，但由于carr精巧的plot设计，将神秘传说与密室联结一体，完全将这个核心手法隐藏起来，揭开时却又能合情合理，殊为不易。相对于第一起案件的精妙，第二起谋杀对于读者来说显然将看穿真相的难度降低了很多……
比较不满意的是HM在此作中的表现，虽然精准擒凶，然而他的推理却基本无过程而言，仅看一遍案情报告似乎就有了结论，这一点显然不及The Judas Window来得过瘾。以第一人称叙述全书的“我”在案情中也无甚表现，好似一个多余人。
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The judas window - [mystery]
2007-09-03
又啃完一本Carr的原版...这本阅读的进度还是比较快的
《犹大之窗》与《三口棺材》《歪曲的枢纽》并称Carr三大经典之一，仰慕已久，今日读毕，果觉不负盛名。同是不可能犯罪，相比《三口棺材》的惊悚，《歪曲的枢纽》的诡奇，《犹大之窗》所具有的气质，是严谨和缜密。从手法的可行性上来说，比另两部都要经得起推敲。
大致案情：年轻的Jim Answell前往拜会其未来岳父Mr Hume，在书房中喝下Hume倒给他的一杯酒，惊觉酒中被下了药，随后昏睡过去。十五分钟后他醒了过来，竟发现岳父已然倒地身亡，胸口插着原本挂在墙上的一支箭。而房间的窗户和门全部被从里面锁上，似乎除了他自己，不可能有别的凶手了……
整部作品是一个法庭推理，就围绕这个看似无比简单清晰的案件展开，Sir Henry Merrivale在此作中可谓出尽风头，一个几乎板上钉钉的铁案，硬是被他从各个角度挖出种种细微的不合理，并最终连成一线，不仅成功地costitute a reasonable doubt，而且还无懈可击地完成了找出真凶的大翻盘。法庭推理的模式，客观上筑就了此作的格外严谨性，案情从这一端到另一端，每一步进展，都经过了反复的交叉质证。From a find to a check，from a check to a view，from a view to a kill in the morning. HM不断地在这个铁案的周身敲打出一道道小裂痕，其推理功力以及抗辩技巧都让人叹服不已。《犹大之窗》的故事空间十分狭小，情节推进也绝少旁逸斜出，但就在一场庭审这样有限的空间背后，却隐隐让我感到延展开来的无限可能。推理可以精细到什么样的程度？HM证明了人的思维具有比想象更强的力量。命运的偶然可以导致怎样的错位？如同Carr的其他很多作品，《犹大之窗》的真相，也可以用“计划赶不上变化”来概括……（Carr真的很喜欢这个广义上的模式……）但有一样东西是这部作品独有的，那就是每个房间都实际上存在，却只在凶手眼中才能被看见的这个“犹大之窗”——以前看此书的介绍时，想当然地认为这只是一种隐喻或者象征而已，但没想到这扇窗居然是真实存在的...
纯从阅读快感的角度来说，The judas window并非是给我最大震撼的Carr作品。毕竟对于某种广义的模式已经有了一定免疫力
而且这部作品的凶手相对来说毕竟还是比较明显，所以稍稍有点不够过瘾的感觉。年初入手的5本原版Carr现已读毕4本，还有一本The Plague Court Murders可能要到暑假才看了。
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《毒巧克力命案》：黄金时代在高峰转身 - [mystery]
2007-09-03
The Poisoned Chocolate Case ， by Anthony Berkeley，1929
安东尼·柏克莱的《毒巧克力命案》久负盛名，这两天终于有幸一睹全貌。近来似乎还从没有这么认真地看过一次电子书。而且这样愉悦而纯粹的阅读体验也真是久违了。
一位先生在他经常流连的私人俱乐部里，得到一盒别人寄给他朋友的巧克力，他带回家之后，他的太太吃了巧克力却被毒死了(包着酒的巧克力里被巧妙的换了毒药)。这是谁下的手？为了什么？目标是要谋杀那位收到包裹的朋友，或者是死者的先生，还是死者她本人？受害人之死是意外的牵连，还是蓄意的规画？又如何可能规画？警方侦办这个奇特的案件，立刻陷入了胶着，毫无线索与头绪，不得不求助于一个由各种爱好推理艺术人士组成的业余社团「犯罪圈」(Crime Circle)来帮助查案，不料其中六位推理小说迷竟分别找出六个完美的推理结论来；六个不同结论都能有效解释案情，也就是都能合逻辑地「破案」，但事实真相只能有一个，哪一个推理才是真相？或者都不是，事实另有面貌？
《毒巧克力命案》在我看来既是黄金时代的标志和巅峰之一，又是黄金时代最大的异数之一。一方面，整个案件的六次（其实说七次更为准确，如果把警方的观点也算进来则可说是一案八破了）推理过程，是典型的黄金时代模式，尤其是每个人的推理过程都相当着重强调其方法论，或归纳法，或演绎法，或消去法，或心理分析，均有能够自圆其说的完备逻辑，注重步步递进的推演过程。全书只在开头部分简要介绍貌似简单得不能再简单的案情，随后立刻转入接踵而至的六大段推理，而在每一次推理看似无懈可击直逼真相却又一一被逆转击破的过程中，水面下的冰山悄然浮起，案情的复杂全貌渐露端倪，每一次推理的受挫都把案情推进一层。从形式到内容到结构，都具备了黄金时代的严谨性。而作者在刻画几位侦探时，亦是典型的黄金时代式幽默笔法。
而另一方面，《毒巧克力命案》又不啻为对黄金时代的一大颠覆。在这个案件里，黄金时代引以为傲的故事性几乎荡然无存，推理蕴于故事发展过程中的传统笔法，被颠倒过来，变成了在大段推理过程中支离曲折地回望故事进程。方法论成为了舞台的中心，AC和JDC最擅长的plot隐于幕后了，即便是最以逻辑见长的EQ也不曾做到这般纯粹。更重要的是，在将黄金时代的种种推理利器一一铺陈展示的同时，Berkeley几乎是一再用令人捧腹的幽默笔触，恶作剧般地告诉读者——它们如此有力，但又如此脆弱。言之凿凿的缜密推论接连翻船，而最终那个形式上最薄弱的，却最接近真相——而仅仅是这个“最接近真相”，在书中也表现得不但相当暧昧，而且戛然而止，笔下留白，意味深长。Berkeley构筑了黄金时代方法论的完美巅峰，却又亲口宣告了它们在“真相”面前的无能为力。逻辑的精巧未必能敌过事实的荒诞，现实的种种巧合、离奇、多支线、无限可能，足以使福尔摩斯、波洛、埃勒里、菲尔博士都瞠目结舌，转而默默庆幸自己那每次侥幸出击都命中靶心的旷世好运。
是以，《毒巧克力命案》既是那个黄金时代的华美乐章，又是对它毫不留情的一次反讽。《特伦特最后一案》做了类似的尝试，但无论是“立”还是“破”，都做得没有《毒巧克力命案》来得彻底。所谓水至清则无鱼，《希腊棺材之谜》的一案三破树立了黄金时代的逻辑至高无上，而《毒巧克力命案》的一案八破则让纯粹到极至的逻辑推理，惊觉面临日暮途穷、放声大哭的窘境。小径分岔的花园，每一个路口都通向不同的可能性，《毒巧克力命案》从简洁得无法再简洁的案情起步，到最后，它的开放性令所有人都不知究竟身在何方。从这个意义上讲，这部奇书也预示了推理小说乃至小说这一文学题材本身的现代性转型。
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连续看了若干本温吞水一样的小说之后，总算出现了一次不小的惊喜。Michael Connelly的《诗人》长达六百多页，但一气看下来毫无拖沓疲累之感，自己都觉得有点惊讶（此前看《到坟场的车票》《黑衣女子的香气》等等几本时，竟不时有“快点结束吧”这样的心理
）。
情节方面不多说，大意为一位记者对自己当警察的双胞胎哥哥自杀一案持有怀疑，一路追查之后发现重重真相……。此书的前半部相当精彩，主角从完全没有任何线索，到逐步接近事件核心，整个案件全貌浮现的过程，读起来非常过瘾，推理的分量也比较足。这个过程的独特之处在于，主角的职业是记者，所以他追查真相的过程完全以记者的视角呈现，敏锐而犀利，不仅要追查真相，同时还要保证自己对这个案件的优先报道权这一重大利益问题，是以在利益争夺中招法频出，而受害者之一却又是他至亲的兄弟，矛盾交织，确实好看。同时作品也把触角伸到了警界内部，新闻界+警界在案件推进过程中的微妙互动，读来新鲜感十足。Connelly本人貌似也曾当过一段时间记者，无怪乎写来得心应手。
案情本身也很有嚼头，自杀-他杀为前半部的焦点，后半部则转向连环凶案的解剖，真相转折重重，前后呼应十分完整，结局出人意表且带有几分开放性。在结构上，似有一些取法《ABC谋杀案》的痕迹。说起来最后的真相设计，其实也算是落了俗套，但我由于被故事紧紧抓住，竟不知不觉入了作者的圈套之中
若以此作对比《到坟场的车票》，Connelly构建故事的功力似乎显然要高出Block一筹。
虽不乏血腥，但全书真正令人感到恐惧的，并不是变态凶手残缺尸体之类，而是死亡本身。Connelly用非常细腻的笔触刻画主角从头到尾的心理活动，如临其境。加上爱伦·坡那些诗句的意境，掩卷之后，犹感那种空虚的黑暗笼罩周身，浸入骨髓。全书最后一节：
“死亡是我的领域，我以此为生，靠它成就了我在这一行的名声，靠它收获了声誉与金钱。死亡始终在我周围徘徊，但从来没有像……（涉凶手隐去）……时那么近在咫尺。那一次，它的气息喷在我脸上，它的眼睛直视着我的研究，它的利爪攫住了我。
我记得最清楚的是他的眼睛，每次入眠，我都会看到这双眼睛。不是因为这双眼睛里有什么东西，而是它们缺少的东西，那些本应存在于眼睛里却并不存在的东西。那双眼睛里只有黑暗。那种空虚、绝望，使我时时无法入睡，能想到的只有它们。一想到那双眼睛，我就不由自主地想到肖恩。我的双胞胎哥哥。不知他在生命即将结束时十分直视过那双眼睛，不知他是否看到了我看到的那种东西。那是纯粹的邪恶，像炽燃的烈焰一般可怖。直到现在，我仍旧为肖恩悲伤，我将永远如此。当我的目光投向远方，等待着那个幽影时，我想，不知什么时候，我才能再一次注视那股邪恶的烈焰。”
此书译者为李克勤，科幻世界的老牌资深译者。全书译笔极佳，读来不啻为莫大的享受。可惜的是有少许校对排版错误，为白璧微瑕。
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She died a lady - [mystery]
2007-03-15
长途的火车旅行十分适合阅读小说，沉浸在故事之中，无聊的时光就像窗外的景物一样飞驰而过。这次返校途中看完了Carr的名作She died a lady，两夜一天的旅程，第一天晚上看了开头部分，第二天白天又看了了大半，晚间卧铺车厢熄灯了，但精神仍佳，遂站在乘务员室门口的灯光下继续reading超过一小时，一直看到真相揭晓前，去睡。凌晨车过天津，朦胧间见窗外月色残雪相映，疏疏落落的白桦，清且寂，霎时再无睡意，起身继续看完最后二十页，收拾行李准备下车。
She died a lady并非典型的JDC风格，此作与诡异传说、惊悚气氛绝缘，是以二战为背景的一幕乡村悲剧。即便如此，案情的主体仍是JDC最为拿手的不可能犯罪——一对情人的足迹消失在别墅崖边，尸体却在数里之外的岸边被发现，而两人的死因竟然都是被近距离枪击身亡；作案用的手枪在悬崖通往警局的路上被发现，且由于两名死者身上没有硝烟反应，自杀的可能性已被排除。被切断的电话线、被戳漏的汽车油箱、失而复得的珠宝钻石、突然出现在村里的陌生女子……看似杂乱无章的离奇事件，最终都导向一个令我目瞪口呆的真相。
看了几年推理小说，好歹也算“身经百战”，应该说到了现在，不管在阅读时有没有猜准，最终的真凶能像这次这样彻彻底底出乎意料的，已经难得一见了。这在很大程度上要归功于She died a lady采用的手记叙述体。其实手记叙述是推理小说最传统最好用的讲故事方式之一，在华生的时代，它代表着一个忠实诚恳的、和一般读者的视角及思维大体同步的案件旁观者，无论这个“华生”是侦探的好友暨助手，抑或卷入案件的男女主角。《罗杰疑案》石破天惊，首次带来了一个“不安分”的“华生”，手记叙述从这里走出一片新天地，在推理小说文本承载的故事内容之外，推理小说的文本形式本身也加入到诡计的构成与解答之中来。手记叙述在近二十多年来日本推理的新本格运动中被发挥到极至，叙述性诡计大行其道，然则所谓物极必反，过于强调文本本身的能动，反而使得一部分的新本格叙述性诡计显得做作而无趣。
She died a lady则可谓恰到好处地发挥了手记的叙述性功能在诡计构成中的作用。或者也可以说是巧妙而隐蔽地通过心理暗示掩盖了本应极其明显的线索，将不可能犯罪的谜团与心理诡计相结合，这与《绿胶囊之谜》《皇帝的鼻烟壶》异曲同工，也是JDC作品中最令我折服的元素之一。She died a lady中两三处看似是推理小说中司空见惯的普通桥段，却在特殊的叙述视角配合下，成为揭示真凶的关键，Carr式的细节再次让我抚掌三叹，相形之下此作中崖顶消失的不可思议，其手法反倒显得有些普通了。
这本书在推理之外的故事情节也很值得玩味。二战烽火虽未直接波及这个海边小村，但战争的潜在影响早已弥散于无形之中。性格决定命运，无论对于死者还是凶手，从某种意义上讲，She died a lady都是硝烟背后一起无奈而哀婉的悲剧。此作的主要叙述者Luke医生，可称得上是JDC笔下最出色的人物形象之一，然而造化弄人，这个坚毅善良的老人最终注定与真相永远擦肩而过，究竟是幸运还是不幸？谁也说不清。
比起以复杂曲折著称的The Burning Court，She died a lady的故事更为简明，背景也简单得多，在遣词和句法上亦显得明快不少，因而读起来没有什么进入障碍，非常容易融入故事当中。如果向从未读过原版JDC的读友推荐第一本的话，此作当是很不错的选择。
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The Emperor's Snuff Box - [mystery]
2007-02-05
年初入手了几本Carr的名作：The judas window；She died a lady；The Plague Court Murders；The Burning Court；The Emperor's Snuff Box。特别要感谢从英国万里迢迢带书回来的ppg同学
，以及从南京寄书给我的伤痕同学前两天断断续续先看完了比较好读的The Emperor's Snuff Box（《皇帝的鼻烟壶》），有段时间没看英文原版了，而且Carr的原版是头一次看，开头几章进度很慢，后来渐入佳境就快了起来。
这个故事的主线十分简明：女主角和她未婚夫的住处隔街相望，一天深夜女主角的前男友突然来访，在争吵中无意间目击到街对面发生的凶杀——未婚夫的父亲，一位收藏家，在研究刚得到的珍品，即拿破仑的鼻烟壶时被人从背后击中头部身亡。女主角在阴差阳错中成为头号嫌疑犯，而唯一能证明她清白的前男友又在阴差阳错中昏迷不醒无法作证。故事即围绕女主角如何脱罪的过程展开。当证明她清白的路走到终点时，真凶也昭然若揭了。出场人物也不多，女主角及其前男友；未婚夫一家，包括未婚夫及其父母、妹妹、舅舅；女主角的女仆，以及作为侦探一方的警长和男主角。
案情本身的关节也不算很复杂，没有卡尔拿手的那种匪夷所思的不可能犯罪，或是氛围十足的诡异传说，而且线索给得很是不少，如果足够细心的话完全可以早早发现个中奥妙。但是至关重要的一两个点，初看的时候却浑然不觉，全部看完回头梳理时才恍然大悟。心理诡计的运用往往就能收到这种效果，不需要太复杂的布局，一两手漂亮的小魔术就可以瞒天过海。可以说这本和《绿胶囊之谜》一样，都是Carr式心理诡计的经典代表作。
到这里，对黄金时代三大家又有了些新的认识。可以说，之所以他们三人能成为黄金时代最杰出的代表，与其创作上的丰富性、多样性、创新性是分不开的。在婆婆身上主要体现在她立足于自己擅长的人际关系描写，设计了非常多的凶手模式，尽管由于创作数量巨大而不可避免地出现一些重复，但综合起来看在凶手意外性这个方面确实做到了花样的层出不穷，为其他作家所不及。奎因的多样性最典型的方面是他创作生涯几个非常明显的分期，在每个时期致力的方向、作品的风格类型完全不同，他在努力扩展作品所延伸的疆域。而卡尔的创新，体现在他的作品里面，几乎每部都有不同的plot，故事格局和诡计走向各不相同。
所以我读卡尔的作品，经常会在开头相当长的一个篇幅里面，找不准故事的脉络，看不清故事的全貌，瞄不到诡计的核心，直到案件临近尾声时，这个案件的模式才会在我的眼前渐渐成形。这样的“准入门槛”在婆婆和奎因的小说中对我而言基本上是不存在的，读他们的小说，一般轻车熟路就能进入到一种“标准读者”的状态中，心甘情愿地跟着节奏往下走。而读卡尔的小说，往往我会百思不得其解，然后不时停下来想一想，揣摩揣摩。卡尔让我慵懒不起来，这样一种阅读体验，也是相当不错的。
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《恶之源》&《玻璃之槌》 - [mystery]
2007-01-14
好吧，我承认我在写完论文以后又去泡第三极了。。。不知道老蹭书看是不是一件很损RP的事情。。。
顺便在中图入手近期最渴望的《美国众神》，啦啦啦~~~~~
顺便还买了星云5，火车上看吧《恶之源》by 埃勒里·奎因 3星
总算在许久之后又补看了一本大陆未出的奎因作品，开心啊。只是这本奎因好莱坞式作品的水准，和同一类型的《红桃4》《龙牙》一样，只能算是一般般。前半部分实在是罗嗦得可以，埃勒里那点花花肠子写得比较幼稚且拖沓
而案情中本来应该注重的一些调查细节反倒都被草草略过。说到底，这个案件主要就是一个“模式”的问题，经过大半篇幅的纠缠，这个“模式”才被提上了日程，好在它多少还是一个有趣的“模式”，而且第一个解答中的主要线索，其隐藏方式也颇巧妙，这才为全书挽回不少分数。最后的逆转比较简单，因为逆转过程在推理上的关键点很是明朗，相信大多数读者都可以看出来。总体而言，此作在奎因全集中应属中等偏下水准，论复杂程度貌似比同类型的《红桃4》和《龙牙》还要略逊一点。《玻璃之槌》by 贵志佑介 4星
450页的一本书，拿在手里相当厚重。从一开始就直奔主题，直接把案情推到面前，然后是一波接一波的调查，分析，可能的结论一个接一个被提出，又经过实证一个接一个被推翻，终于，侦探灵光一闪，揭开密室之谜。这是前面60％的内容，几乎无一处闲笔，细致厚实，非常之本格。偶尔忙里偷闲点染一两笔，侦探和律师两个很有趣的人物也跃然纸上。围绕密室如何破解设计的几种解答，单独拉出来都可以构成一个短篇或者中篇的核心诡计了，足见其整体推理的丰满程度。
特别是这个密室的构成包含了很不错的科技含量，有新意。后半部分突然一转，直接跳到凶手本身，从TA的经历、动机一路详细写起，顿时又像社会派的娴熟手法。作案手法也并非由侦探揭开，而是把凶手的整个设计过程全部完整重现，此种写法，确实殊为少见。而凶手苦心孤诣酝酿的布局，也着实让人叹为观止。当然，到最后两部分合拢，致命的一击还是由侦探亲自完成的。
要挑些毛病的话...那个那个....这么长的篇幅中间没有什么节奏变化，看下来委实是比较累人的
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《怪胎》&《马来铁道之谜》 - [mystery]
2007-01-12
《怪胎》by 绫辻行人 4星
三个中篇结成的集子。《梦魔之手》《我是谁》都没有什么推理成分，但对心理悬疑和异常精神状态的刻画十分出彩，这也是绫辻的拿手好戏。有点汗的是这2个故事的真相几乎被我猜了个彻彻底底前者，特别是后者，完全不出意料之外
前者和乙一的一个短篇题材撞车，对比之下，感觉还是绫辻的功力略胜一筹，转折更多更漂亮。第三个故事《怪胎》推理不错，逻辑性很好。不过就是有点恶
《马来铁道之谜》by 有栖川有栖 4星
在第三极看了近2个小时，而且今天小凳子全部被占据，只得站着看完，看完的时候已经头昏眼花了
总体而言，这是看过的有栖川作品中水准最高的一部。密室诡计很不错（该诡计可以用岛田的一部作品名来概括，hoho
），整体首尾呼应的布局也还值得表扬。就非推理部分而言，异国风情也还写得不错。。。不过呢，还是有栖川一贯的风格，四平八稳，所有转折都在你预想该转折的地方出现，所有伏笔看起来都长着一副伏笔的模样 再来就是前半部写得拖沓了些……虽精彩，但都是意料中的精彩，没有特别的惊喜，连真凶现形部分都那么的缺乏激情.....有栖川一直都是这样……不过他的确是个很努力的作家。 -
《黑暗坡的食人树》，作为新御手洗系列第一部作品，在岛田诸大作当中，也可谓颇负盛名。此作在外壳上秉承了岛田流的一贯风格，华丽的诡计铺陈，诡异的历史传说，阴森十足的恐怖气氛，都做到极至。经咨询读过的筒子，得知书中那一章图文并茂的“死刑大全”无关情节大局，遂放心跳过不看，免得晚上睡不着觉
至于其他一些可怖的描写，由于做足了心理准备，反倒不觉得有什么，在日本小说当中，这种程度也只是正常嘛 对黑暗坡的总体感觉，是情节胜过推理的一部作品，以五星满分论，大致可打到三星半的分数。岛田对于黑暗坡、大楠树的着力刻画，庶几令人有身临其境的恐怖感，加之几条历史传说的穿插铺垫，更将黑暗色彩染得更浓。此作在情节上的精彩处，在于几条传说最终都被细密地编织进案件的全貌，一切离奇的怪谈最终亦是人力所为，这里的解答十分可信，也足见在层出不穷的日本新本格作家之中，身为旗手的岛田果然拥有过于他人的讲故事功力，整个case浑然一体而不觉突兀。以情节论，黑暗坡可以打到四星。但就推理与核心诡计而言，则至多评为三星。太多的巧合冲淡了结局的震撼力，尤其是核心的杀人手法，对于写出占星、斜屋、异想天开的岛田来说，这一部的核心诡计实在是稀松平常。凶手既笨且僵，就动机而论虽着实可悲，但却让人有些同情不起来，看过最后的手记，只能叹息一声“何必如此”而已了。
反倒是“巨人之家”以及大楠树的秘密，这两条辅助的诡计手法有些意思。情节与推理本是不能截然分割的，于是此作核心诡计的平凡，便衬得故事的节奏拖沓起来，掩卷之后作一回望，感觉整个诡计缺乏层次递进的力道，使得御手洗的诸多侦探活动，在事后看来无非是始终围绕那一两个关键问题绕圈子而已了。在人物上，也有些处理失衡，某些该稍稍落点重笔的角色似显被轻放了。而且在前半部戏份吃重的，到最后反倒没了下文，缺乏必要的交待，故事在凶手的手记完毕时也划上句号，令人有少许错愕。此作虽以恐怖气氛压人，却出乎意料地不乏笑点。御手洗一如既往地有趣，而且戏份较之其他作品似乎还略多一些，石冈在其“摧残”之下还是那么可怜兮兮
被无数次调侃也就罢了，最惨的是并不复杂的一个案件，生生被压了两年才获悉真相……果然名侦探的朋友是不易当的…… -
2006个人推理阅读小小总结 - [mystery]
2007-01-05
2006年看的推理小说比04、05都要来得少，而且不像前几年这样，每年有集中阅读某一作家的作品，如02年横沟、03年阿婆、04年奎因、05年铁伊，等等；06年我的推理阅读，总体上而言散而且少，读得不多，不集中，而且没有读到特别惊为天人的作品，是比较平淡的一年。2006年是密室大师John Dickson Carr诞辰百年，可惜他的作品仍然没有因这一契机而被成规模引入。托第三极书局的福，在那儿看了台版carr的《耳语之人》《逆转死局》，都是充分体现carr大师级功力的佳作。对比之下，《耳语之人》无论在气氛营造还是整体布局上都更胜一筹，而《逆转死局》则因为诡计中的某种不公平性以及重复性，相对减了些分数。期待已久的《歪曲的枢纽》，读过之后却有种挥不去的失望，纵然其整个故事不可谓不高明，但那个案情的关键点却让我有些难以接受，至少在我心里，此书很难像在别处一样排在carr作品的三甲之列。寒假即将入手几部原版的carr名作，这可能是近期最值得期待的阅读了^_^
欧美古典作品在今年的阅读中占了一定的比重，包括《九曲丧钟》《桶子》《螺旋楼梯》《小姐不见了》《玩具店不见了》《箭屋》等名作。看过了诸多苦心经营眩目技法的作品，古典派在现今读来反倒不乏质朴轻盈的味道。遗憾的是《九曲丧钟》作为塞耶斯的头牌名作，其本身应有的光芒完全被群众社糟糕的出版运作所掩盖，从翻译到装潢乃至营销，无一是处可言。顺带着，在啃完这本书之后，我也失去了阅读同系列其他作品的兴趣。同样出自群众社的《桶子》也有同样的问题。而译林社的奇案俱乐部系列继续着引进台版谋杀专门店的缓慢脚步，《箭屋》《小姐不见了》《玩具店不见了》都是两三年来译林引进的不错作品：《箭屋》体现了黄金时代引以为豪的长篇构架；《小姐不见了》开启“行动中交通工具上的消失”这一诡计类型；《玩具店不见了》则以夸张的幽默和含蓄的文化底蕴自树一帜。
欧美的当代推理小说，与古典时期完全迥异。在今年的阅读中，当推米涅·渥特丝为代表。这位女作家的笔锋之锐利残酷，犹如一柄寒光闪闪的手术刀，毫不犹疑地切开人性的黑暗面，曝晒在阳光下。《暗潮》《蛇之形》《毒舌钩》《狐狸不祥》4部作品，是我今年印象深刻的阅读体验之一。其中尤以张力饱满的《毒舌钩》《蛇之形》最为体现渥特丝在刻画人物和掌控节奏方面层层推进、有条不紊的特色与功力。相对而言，《暗潮》失之于简单，力道稍欠；《狐狸不祥》则稍微复杂过了头，以致结果反不如过程精彩。除渥特丝之外，还读过几部零星的所谓畅销小说，譬如丹布朗的《骗局》，以及炒作颇甚的《非人》《但丁俱乐部》，均属三流或其以下水准之作，不提也罢。反倒是《死亡拼图》带来一点小小的惊喜，纵然该书的广告语吹破大天，肉麻太过，然其故事本身倒不乏可圈可点的亮色。
本年度阅读的现当代欧美推理，还有两个人不可不提：短篇之王爱德华·霍克，以及硬汉派名家劳伦斯·布洛克。霍克的《窃贼探案》可称今年我最意外的收获之一，从图书馆架子上偶然觅得的此书，带来了非常愉快的阅读经历。诸多不可能犯罪类型的短篇小说，构思极尽技巧，妙趣横生，足见霍克这短篇之王的头衔绝非浪得。此外，还在第三极读了早期霍克与晚期奎因合著的《色情电影谋杀案》，较为平淡但也秉承奎因一贯特征的一部作品。而劳伦斯·布洛克则成为年底最为人关注的作家之一，新星出版社以《八百万种死法》为起点，从装帧到宣传，将布洛克的一系列作品以精英阅读的路线推出，声势颇大，收效甚佳。该系列我只看了《八百万种死法》一本，确为冷硬派佳作，只是这种类型依然不是我那cup of tea。Anyway，十分期待新星社后续的手笔。
06年读过的日本推理数量十分有限，其中最抢眼的首推鲇川哲也的《黑桃A的血咒》，该作以大量丰满的细节编织成质感十足的案件全貌，乃本格派中不可多得的经典之一。土屋隆夫的《天狗面具》《危险的童话》，风格清新，设计踏实可信，细腻、朴实、洗练，亦可跻身佳作之列。社会派的作品今年几乎没有涉猎，值得一提的是药丸岳的《天使之刃》，情感真挚深沉的同时，故事本身也转折不断，可谓形式与内涵并存。此外，东野圭吾的《雪地杀机》再次显现此君出人意表的天才手法；泡坂妻夫的《失控的玩具》别出心裁，另有意趣；高木彬光的《魔咒之家》用力太过，弄巧成拙，《能面杀人事件》还略好些，只是致敬的味道稍有点太明显罢了。其他读过的零星日本作品印象不深，便不提也罢。
如果要选出本年度个人最满意的推理阅读，我会将这一票投给高罗佩的《大唐狄公案》。半价购得海南出版社新出的这套收录完整的狄公案，实在是物超所值。除个别篇目之外，翻译都非常妥帖，读来异常舒服。作者对中国文化的了解尤其令人惊叹与赞赏。且这套书将高罗佩的序言及手绘地图一并收录，更显充实。《湖滨案》《御珠案》《朝云观》《紫光寺》等几篇，曲折精妙，尤为全集中精华。
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初步准备把这儿作为备份啦，hehe
大致会和另一处保持同步更新
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准备从天涯搬过来，先开张，等寒假慢慢来弄
目的地不明
期待一场流浪，是不再回头的远走高飞
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